asmm的博客

                               细周印象

    第一次跟细周见面，是在九九年的一个晚上，坤杰在市农科所租住的出租屋里。现在已记不住什么了，甚至于细周的模样也是模糊不清。清晰地记得的是，出租屋里间堆着不少农具，有一股农药味；那天我从坤杰那拿了不少印有“梅州市作家协会”字样的信封，希望投稿的时吸引一下编辑的注意；还有，就是细周在我面前显得不太好意思，因为模仿了我的诗！其实这正好满足我的我虚荣心，乐着哪！
    后来，后来再没有联系。那时联系也不像现在来得方便。
    网络真的给我们带来了便利（也带来巨大的依赖）。〇五年，我在网上找老友彭鸿狄（萧弄玉）。他及时地帮了我一把，让断了的友谊重新链接上。弄玉、细周是师兄弟，也是文学上的朋友。我们的友谊又重新开始了。
    因为我跟细周的成长背景尤其相似，我一直把他当成知己，当成自己的参照！对他的作品，关注着，喜欢着。
    去年冬天，小树发起“夜宴”——“梅州次生林武林大会”，当然我们不排座次，不争盟主。众多兄弟聚在一起把酒狂欢，谈诗论道。可惜的是，“急先锋”小树面对美眉竟然不胜酒力，最先“倒下”。我带着小树先回到宾馆，醉酒的小树痛苦不已，老游果断决策——送医院。我和细周就在田家炳医院伺候小树到凌晨。那时，他的细心、周到和坦诚真让人刮目相看，心想，不愧为“细周”。我们聊了很多，我更喜欢上这朋友了。
    还一件事：某天，我和细周在QQ上相遇，我便将道听途说的发生在我县的“四男生强奸女学生案”告诉他了。他愤慨于社会风气败坏的同时，也为自己的职业而惭愧，好像那些人就是他的学生。（在这里澄清一下，是我在以讹传讹，事实的真相是：一个失学少年向上学途中的某女生讨要一块钱，女生不从，男孩子实施“抢劫”的同时，用砖头将女生敲打至晕厥。）
    细周的博客上有这么一句“细而不微，周之不易”，我一直不太明白。今天在网上百度了一下，居然没有解释。
    郁闷着。


    吴乙一：透过你一系列以“小镇”为背景的诗歌，我们可以看到你在小镇的生活：平静、从容、坚忍，有温情，也有无法逃离的挣扎。说说你目前的生活（生存）状况吧。
    管细周：我目前的状况基本上可以这样概括：生活平静，内心惶恐。现在，居住在一个很小而且简单的小镇上。这里有群山环绕，有冷清的街道，破败的厂房，有淳朴的居民，有缓慢的脚步，也有一些不安的热血。
    2003年底之前，这儿宽带网络没有开通，所以就显得十分偏僻，信息闭塞。从毕业到03年的那段时期，我的诗歌生活基本上和外界绝缘。由于当时我正处于写作的突围期，加上没有和别人进行有效的思想交流，就连阅读的层面也是很低的档次。内心的苦闷可想而知，感觉自己的写作生涯就要夭折了。诗人王顺健毅然离开制约他创作的环境的经历，一再鼓舞着我离开家乡，而现实生活的种种牵绊着我无法逃离出来。幸好，04年春及时地和网络世界接上了轨。在写作方面它同样也给我带来极大的便利，为我能早日顺利突围助了一把力。不久，妻子的工作从外县顺利调动过来了，结束了两地奔波的日子，过上了普通人居家日子。这也是使得我能把心暂时安定在这个小镇子上的另一个原因，于是开始重新打量周围的一切，同时自己也在尽力一点一点的消除内心惶恐。这才有了一系列以“小镇”为背景的诗歌。当然现在回过头来审视这批05年的作品，第一感觉就是对题材得把握不够火候，对周遭的事物的定位有些拿捏不准，可能是因为我和它缺乏适当距离感。

    吴乙一：你认为环境对创作重要吗？
    管细周：我认为比较重要。你可以写出《在县城》这样的作品，我就写不了。对创作产生影响的环境可分为两种：一种是写作者曾经历经（或成长）的环境，对于有些人而言那是起决定作用的，也就是被称作为写作背景的环境。譬如贾平凹的“商州”，沈丛文的“湘西”，以及福克纳盯住家乡“邮票式的写作”等等。那些很熟悉的记忆和体验决定了一个人能够大体上写出怎样的内容。另一种是写作者当下的生活环境。现在所处的生活环境，包括地理气候，风土人情，可能会或多或少地改变这个写作者的风格。南北朝时期的诗人庾信由南入北前后，迥然不同的诗风就是其中一个例证。当然环境并非是绝对的因素，还跟写作者本人内在的性情气质也有关吧。

    吴乙一：我常常面临创作资源的贫乏，请问你的创作灵感来源于哪里？
    管细周：创作资源的贫乏，我也一样遇到了这个大难题，近期很低产。少数的作品有点儿是写作的惯性在起作用。我的灵感大多是逼出来的，因为自身的惰性在作怪。一首诗我是常常这样写下来的，看见某个场景，碰上一些事，突然能让我眼前一亮，心底有反应。抑或反过来，自己近期一些思考和外界的事物触碰上了。就赶紧用笔随手记下个题目，或者用手机存起来，再找个空闲的时间逼着自己灵感重现，然后敲进电脑里。但这种情况的发生频率越来越低，可能是我变圆滑世故心灵麻木了。我估摸着可能还有一种更重要的原因，应该是我的哲学方面知识的缺乏，没有找到保护自己写作疆域的“神民”。

    吴乙一：我们拥有相似的成长背景，比如农村的孩子，选择读中专，从文学社开始起步创作。我常常问自己，我的创作到底能坚持多久，能走多远。你对自己有信心吗？
    管细周：能坚持多久？能走多远？这个我不敢去想，最好是能够一直持续下去。至于信心，我愿意回答：有。我相信心理暗示能对人起作用的。并且还能写着诗歌，我认为是件幸福的事情。

    吴乙一：你周围的人知道你写诗吗？他们如何看待你写诗？你身边（网络上交流的朋友除外）有文学上的朋友吗？
    管细周：周围的人知道我仍然在写诗的应该没有（我妻子除外），他们只知道我课余时间喜欢打篮球，上网。身边也有一两个同事平时也写些文章，但在诗歌方面可以交流的就没有。

    吴乙一：我知道，你置身于一个相对闭塞的空间，平时你是如何和诗友交流的？那天，在医院护理醉酒的小树（吾同树）时，你要老游（游子衿）救你，要不你就没救了。你重复了好几次，我看到了你的恐慌、焦虑。那么，你是如何自救的？
    管细周：和诗友交流的方式主要有：上诗歌论坛，QQ聊天，浏览师友的博客。长时间待在山区所带来的弊端可以通过这些方式有效缓解。上诗歌论坛我比较少发言，但我喜欢那种交流的氛围。关注一些朋友新作，也特别关注朋友们对他人作品的品评，虽然是寥寥几句但往往是朋友们的真知灼见。从思想交流，诗艺探讨中我总是能吸收到我所需要的营养。
    我特别怀念98年下半年的那段日子，几乎每个周末的夜晚，和郑坤杰两人在游子衿老师家的二楼客厅坐到深夜，聆听教诲，他总是会结合我的实际情况适时地推荐并借给我一些好书。那段时间我的诗歌才开始真正上路且有了质的提升，是老游救了我一回。现在我又有新的瓶颈问题要解决，所以才希望他能再次拉我一把。从我们前面的交谈中，你是能够理解我的恐慌、焦虑是如何形成的。我想以后我应该这样去做：把内心的惶恐最小化，将自己定位在探索阶段，勇于尝试。注重技巧的训练，并且做到加固和丰富写作背景。坚持不懈地思考，阅读，汲取。拒绝生命的霉变，让更多的爱撞击我的心灵，追求神性的光。耐心等待下一个爆发期的到来。

    吴乙一：相对集中阅读了你的作品，一个比较深刻的印象是你的作品存在一个“硬伤”：僵硬——一些意象、比喻运用的不恰当，造成整体的不流畅。你有这感觉吗？你有解决的办法吗？
    管细周：有，特别是那些不是一气呵成写出来的作品。能在作品中适时地出现看似随意但新鲜传神，令人回味的意象，是每个诗写者的追求。这需要一定的“功力”，没有深厚的内力是做不到的。我想办法应该会有的，平时多进行系统有效的阅读，积累新鲜的元养，内化成自身的部分，多注意对自己的发散思维能力的训练，注意与官方的文件写作的严谨性，完整性，准确性融会贯通。学习他人切入事物的角度，改变自己一成不变的观察模式。这些要有一段时间的积累，也不用着急，我相信我会有水到渠成那一天。

    吴乙一：你的爱情故事让我很感动，看你博客上的“悍妻留言”同样感觉温馨。希望你们的生活一如继往的幸福。在此问候弟妹、问候小侄子管盟。
    管细周：非常感谢你的祝福。